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罗中立的画越来越偏离宏大的场面和庄重的气氛，趋向随意性、荒诞性，似乎从民间生活中得到的艺术灵感被更珍贵地保留了下来，不作艺术的修饰，不作理想化的处理。2003年的《拥抱》经过作者捕捉农村生活中那些看来极普通、极平凡的场景，描绘那些因长年累月进行繁重体力劳动变得有些畸形的人。他用朴实无华的笔不加美化和修饰地描写他们，予人以自然、真实和亲切之感。这些画不以情节取胜，而以人物和环境的刻划以及统一的气氛见长。
作者消化和经过提炼的生活内容对于表现形式有一种特定甚至是的选择性，只有熟悉生活，能动地把握生活的人才能找到吻合生活内容的艺术形式，从而获得创造性的成功。艺术离不开社会生活，艺术形式的发展也离不开社会生活，社会生活“是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的源泉。”
罗中立是乡村与城市的沟通者，他为我们敞开了至今仍然封闭而不为人知的另一种社会生态景观。透过罗中立作品所反映出的乡村与城市的巨大的文化与物质差异，我们在平淡的日常生活中，突然感受到一种巨大的时空错位，山民生活的极度原始、生动和强烈，都使我们对自身习以为常的城市生活产生一种新的眼光。

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